Indispensable
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En su castillo de los mil retratos, el conde Roger de Rabutin constituye una auténtica enciclopedia del género, ¡al tiempo que crea un «Facebook» antes de tiempo! ¿Te apetece una pequeña inmersión en la red social de nuestro extravagante borgoñón?
El retrato en todas sus formas
Un inventario exhaustivo
Al negarse a caer en el olvido durante su exilio, Roger de Bussy-Rabutin creó en su residencia el« » «Who’s Who» de su época, pero, sobre todo, un inventario del retrato como género pictórico.
Así, en la planta noble conviven:
- retratos conmemorativos, como el del conde en el Salón de los Hombres de Guerra o los de los miembros de su familia en la Galería de los Reyes;
- retratos oficiales, como los de los militares en el Salón de los Hombres de Guerra, los de los Reyes de Francia en la galería o el retrato con armadura de Roger de Rabutin en la Sala de las Devisas.
- retratos de corte, como los de sus bellas amigas en la Torre Dorada o los de las amantes reales en la habitación.
- Retratos de gala, como los de Madame de la Sablière en la habitación de Bussy, el de Sébastien de Rabutin matando al último lobo del bosque de Fontainebleau en la Galería de los Reyes o el del duque de Enghien.
- Retratos alegóricos, como el del conde como emperador romano (o Hércules) en la Torre Dorada; Las Cuatro Estaciones en el techo de esa misma torre, que representan a su abuela (Invierno), a su madre (Otoño), a su primera esposa (Verano) y a su segunda esposa (Primavera).
©Base Regards / Centre des monuments nationaux
El ambiente de la corte en el corazón de Borgoña
Si no vas a Bussy, Bussy vendrá a ti
Roger de Rabutin crea su decoración con un objetivo muy concreto: recrearel universo de la Corte de Francia, de la que acaba de ser expulsado. Se niega a caer en el olvido y busca consolarse colocando en las paredes de la planta superior los retratos de las personalidades que le importan. De este modo, logra la hazaña de evocar y recrear el ambiente de la Corte en su residencia borgoñona.
La cantidad prevalece sobre la calidad: no hay ningún nombre de artista conocido y ninguno de los cuadros está firmado. Sin duda, fue una importante empresa de la región la que intervino a lo largo de sus diecisiete años de exilio. Los pintores contratados nunca vieron a las personas a las que representan: se basan en grabados, más o menos fieles a la realidad y cuya calidad no siempre está a la altura (como el cuadro de Madame de Montespan, en la habitación de Bussy, abajo a la izquierda de la chimenea, que la presenta en desventaja). Son copias de copias, lo que refuerza la sensación de «déjà vu» que uno puede sentir al descubrir estas paredes con sus diversas efigies.
Esta homogeneidad de estilo se percibe en los retratos de los militares o de las amantes reales, cuyos rostros parecen idénticos.
Solo las damas de la Torre Dorada se distinguen desde el punto de vista plástico: sabemos de fuente segura que sus retratos fueron realizados por talleres de Versalles. De hecho, ¡a quien bien se lo propone, se lo consigue!
Para conseguirlos de sus «hermosas amigas» (como él las llama), Roger de Rabutin informa a la mayor chismosa de la Corte (a la que, por supuesto, no menciona por su nombre) de que está creando un magnífico gabinete de trabajo en el que colocará los retratos de las mujeres que tengan la amabilidad de enviárselos. No es cierto, pero todas esas damas caen en la trampa y le regalan los retratos que se hacen pintar para la ocasión.
El conde, por su parte, se mantiene fiel a sus viejas costumbres: ¡debajo de cada uno de los cuadros hace que se inscriban unas frases muy acertadas!
© Reproduction Hervé Lewandowski / CMN
La galería de retratos de Bussy, ¿un «Facebook» antes de tiempo?
Retratos pictóricos, retratos literarios
El objetivo del conde es recrear su entorno perdido, la sociedad con la que hasta entonces se relacionaba habitualmente.
La planta superior es el «Quién es quién» del sigloXVII; incluso se podría comparar con su muro de Facebook, una comparación que se ve reforzada por las inscripciones más o menos cáusticas que Roger de Rabutin escribía con mucha frecuencia debajo de los retratos.
Así, no puede resistirse al placer de fustigar a su antigua amante, Isabelle Cécile Hurault de Cheverny, marquesa de Montglas:
cuya inconstancia ha devuelto el honor a la matrona de Éfeso, a las mujeres de Astólfo y de la Joconda
cita bajo el retrato de su amante en la Torre Dorada
Dado que todas estas ilustres damas son las mayores infieles de la Antigüedad, da a entender que no hay ninguna que esté a la altura de las demás.
¿Y qué decir de la protagonista principal dela *Historia amorosa de las Galias*? Afirma que Catalina de Olone (nombre en clave: Ardelise) es
la mujer más bella de su época, pero menos famosa por su belleza que por el uso que hizo de ella
Cita bajo el retrato de Catherine d’Angennes
Incluso los miembros de su familia son objeto de su ingenio: así, su hermano Guy de Rabutin tenía «la estatura un poco defectuosa».
© David Bordes / Centre des monuments nationaux
En su castillo, que parece sacado de un cómic autobiográfico, Roger de Rabutin combina con brillantez el retrato pictórico y el retrato literario.Rinde un doble homenaje a las diversas personalidades que adornan sus paredes: bajo su retrato pictórico, también las describe con una pluma mordaz , ofreciendo así un color, un sabor incomparable, una impresión de que, al fin y al cabo, él sigue ahí, dispuesto a hacernos descubrir y a acercarnos a personalidades desaparecidas desde hace varios siglos.
© Colombe Clier / Centre des monuments nationaux
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